纵览千古诗坛

中国是一个诗的王国。诗歌是中国古代文学中最有成就的部分，以至许多人认为，从某种意义上来说，中国古代文学史就是中国诗歌史，这至少在元代以前是如此。近半个世纪以来，关于中国古典诗歌的选本已出版很多，甚至同题目、内容也大同小异者也时时可见。在目前图书市场并不十分景气的时候，南京大学出版社推出张颢瀚教授等历时10年撰成的200余万字的《古诗词赋观止》，以高度的学术性、艺术性和独具特色的结构布局引起了读者关注。

高度的学术性，表现为诗歌史与名家名篇的有机融合。全书以中国诗史为线，以断代为面，以名家名作为点，展现出古诗发展的线索与轨迹，突出了典范作家与典范作品，反映出各个时代诗歌最高艺术成就。全书分为七个时段，每一段均冠以一篇较有理论高度的《概说》，对这一时段诗歌演进的轨迹作一粗略勾勒，同时也分析该时段出现的重要文学流派和文学现象。这些概说中，有的吸收了近年来学术刊物上研究的最新成果。如隋代历史短暂，作家作品不多，且没有第一流的大家出现，人们习惯将它作为汉魏南北朝的余波一笔带过，编著者却将之与唐代编在一起，并在概说中引证最新的研究论著肯定隋代诗歌反映出的大一统的政局和南北诗风的融合带来的影响，指出隋诗不仅取得了巨大的成就，而且为唐代诗歌的繁荣奠定了基础，在近体诗的格律化进程中也作出了巨大贡献。

治学的严谨性。本书入选的作品，均以中华书局、上海古籍出版社及人民文学出版社出版的校点本为准。作家小传中人物的生卒年除有最新可靠研究成果外，均以《辞海》所列为准。每篇诗词下列有注释和简评，主要注译生词、生字、典故等，为方便读者，在不同篇目中出现的同一生字、生词和典故也分别注释。简评则对作品的写作背景、思想观点和艺术特色等方面加以说明，其中也引证一些古代著名诗歌选集和诗话、词话、诗词集序跋中的有关论述，有的也引证当代名家发表于近年新编的多种古诗词鉴赏辞典中的观点，因而此书力争占据学术的制高点。

选篇精当。本书的重要价值之一在选篇。本书的选篇既顾及诗歌的内容也兼及诗的艺术成就，力求思想内容与艺术成就的统一，但也注意选录一些内容很好而艺术成就一般及内容一般却艺术成就很高的作品。选目也兼顾篇与句的关系，既收“有篇有句”（王国维语）的佳作，也收“有篇无句”之作，也酌收有人们极熟的名句而全篇算不得杰作的篇章。如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是人们喜爱的名句，而元稹这首诗（《离思》五首之四）的另两句“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”却是平平，但瑕不掩瑜，将之选入，是读者乐于见到的。再如：“恨不相逢未嫁时”（张籍《节妇吟》），“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》），“杏花春雨江南”（虞集《风入松》亦然。既收高雅之作，也酌收少量诙谐调笑但并不庸俗无聊之作。如陈铎《醉太平·挑担》：“麻绳是知己，扁担是相识，一年三百六十回，不曾闲一日。担头上讨了些儿利，酒房中买了一场醉。肩头上却了几层皮，常少柴没米。”这首诗明白如话，近似民歌，虽无很高的艺术价值，却对下层劳动人民生活刻画得很生动形象。

独具特色的宏观结构。全书共选入从先秦至清528位诗人和无名氏的作品共1878篇，这是迄今为止古诗词释本之最，即使其每个断代，所入选的作品也常常多于该代断代诗的其他注释本。如此巨制，因为它按先秦、两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元、明、清七个时段，而又以作家姓名或作品出处列目，以作品篇目列条，所以检索却十分方便。

本书结构使人们对诗歌的分类有重新认识。从文学分类的角度来说，文学可以分为韵文与散文两大类，韵文均可称为诗歌。本书名《古诗词赋观止》，仅收律赋，而不收唐以后的散赋，这样安排是正确的。书名中的“诗词赋”一语中的“词”实是“词曲”之义。

纵观近半个世纪以来的诗歌选注，诗词合编者有之，诗词曲汇编者亦有之，诗词曲赋汇于一书者并不见寓目，若非笔者孤陋寡闻，则未尝不是本书的与众不同之处，也算是一大特点。

自1988年开始本书的编纂，到今天出版此书，这部200余万字的巨著经历了十载风霜。古人有“十年磨一戏”或“十年磨一剑”之说，本书作者十年磨一书，几易其稿，使本书从总体构思架构到细枝末节都达到了预期的效果。